Monuments vaudois

Brahms à Glion: L’Hôtel Righi vaudois s’ouvre à la musique!

MVD — Sun, 28 Apr 2013 20:13:18 +0000

Aimez-vous Brahms? C’est la question posée ces jours-ci par le Quatuor Sine Nomine, et à laquelle vous pourrez répondre lors du festival musical organisé du 9 au 20 mai 2013. Café philosophique, installations sonores et projections de films, performances théâtrales, cours de musique de chambre et d’art choral et, bien sûr, concerts (requiem, concerto, symphonie, œuvres pour piano, œuvres pour orgue, musique chorale, musique de chambre): le festival vous permettra de (re)découvrir à loisir l’illustre compositeur allemand du XIXe siècle. Mais si nous consacrons un billet à l’événement, c’est avant tout pour souligner le cadre inattendu dans lequel se déroulera une grande partie des manifestations: l’Hôtel Righi vaudois, à Glion.

L’Hôtel Righi vaudois aujourd’hui (photo tirée du site www.festivalsinenomine.ch)

Après 15 ans de fermeture, cet édifice Belle-Epoque rouvrira exceptionnellement ses portes pour accueillir le Festival du Quatuor Sine Nomine. Salons, salles de bal, véranda, kiosque à musique et jardin se réanimeront pour quelques jours et résonneront de l’oeuvre musicale de Brahms.

C’est d’ailleurs ce jardin, cette vue sur les montagnes et le lac, ce «bon air» dont il jouit, qui ont contribué à la réputation de l’Hôtel Righi vaudois au XIXe siècle. Sa construction est due à l’impulsion de Jacques-Marie-Jean Mirabaud, homme d’affaires établi à Clarens depuis 1851. L’architecte est le même Philippe Franel qui a dirigé les travaux du Château de l’Aile à Vevey. L’Hôtel Righi vaudois n’aura cependant rien à voir avec le château veveysan: au contraire, dès sa construction en 1854, il prendra des allures de « chalet suisse ». Son nom rappelle d’ailleurs le mont Rigi qui domine le lac des Quatre-Cantons – lieu emblématique s’il en est, de la Suisse et de ses origines.

Hôtel du Righi vaudois, chalet de 1854 et nouvel édifice de 1866 (Montreux, Rambert E., [et al.], ill. par G. Doré, [et al.], Neuchâtel, 1877)

En 1866, alors que Mirabaud est mort depuis deux ans et que Brahms compose ses danses hongroises, la concurrence hôtelière incite à construire un deuxième Hôtel Righi plus grand, à côté du premier petit hôtel-chalet; un peu moins pittoresque, certes, mais plus en adéquation avec les nécessités d’une exploitation hôtelière devant faire face à un tourisme en expansion.

Ce bâtiment de 1866 sera transformé et agrandi une troisième fois en 1895. Il recevra alors le décor Belle-Epoque que l’on peut encore observer aujourd’hui, s’alignant sur l’esthétique des luxueux hôtels des bords du lac Léman. Le premier hôtel-chalet sera démoli quelques années plus tard…

Né en 1833, décédé en 1897, Johannes Brahms a mené sa carrière parallèlement aux grandes années du Righi vaudois; d’ailleurs, peut-être sa musique y a-t-elle été interprétée? Quoiqu’il en soit, nul doute que l’oeuvre du compositeur résonnera à merveille dans l’écrin du Righi, et que de belles découvertes, à la fois architecturales et musicales, attendent les visiteurs mélomanes!

Pour plus d’informations et le détail du programme du Festival Sine Nomine à Glion, cliquez ici. Vous y trouverez également plusieurs images récentes de l’Hôtel Righi vaudois.

Pour plus de détails sur l’histoire de la construction de l’Hôtel Righi vaudois, nous renvoyons au mémoire (en cours) de Carole Schaub : La station de Glion. Architecture et urbanisme 1850-1940 (Université de Lausanne, Section d’Histoire de l’art).

A la découverte des écoles lausannoises

MVD — Sun, 20 Jan 2013 15:50:32 +0000

On n’oublie pas les bâtiments qui ont marqué notre enfance. La Société d’histoire de l’art en Suisse SHAS, en collaboration avec l’Université de Lausanne, a donc conçu un guide à travers les bâtiments scolaires de la ville de Lausanne en 5 itinéraires et 12 articles.

Lausanne – Les écoles est le premier volume d’une nouvelle collection de guides intitulée « Architecture de poche ». Cette nouvelle collection séduit par son format pratique et ses couleurs vives et gaies, qui distinguent visuellement ce livre des guides d’architecture déjà existants.

Des étudiantes et des étudiants de Master ont signé la majorité des contributions. La première partie du livre dépeint les caractéristiques de l’architecture scolaire des 19^e et 20^e siècles; la deuxième partie invite le lecteur à partir à la découverte des bâtiments: des plans et des propositions d’itinéraires font de ce «tour architectural» un plaisir à la portée de tous.

Les auteurs ont de plus étudié avec un soin particulier les différentes théories pédagogiques, leur influence sur le style de chaque bâtiment, et comment ces théories ont ensuite évolué. L’ensemble ne manquera pas de susciter la curiosité des écoliers, ex-écoliers, parents et enseignants loin à la ronde de Lausanne.

Quelques images supplémentaires, pour vous faire envie, c’est par ici.
Pour commander, c’est par là.

Les couleurs médiévales de l’église de Daillens

MVD — Fri, 09 Nov 2012 09:10:13 +0000

Choeur de l’église de Daillens: vue vers la paroi orientale (© MVD)

Les amateurs de peinture murale médiévale le savent bien: rares sont les oeuvres qui n’ont pas été retouchées ou restaurées au cours des siècles. Aussi, quand des nouvelles peintures médiévales sont découvertes à notre époque, et que l’on a alors accès au coup de pinceau original du peintre du Moyen âge, c’est l’évènement. De telles peintures ont été découvertes en décembre 2006 dans l’ancien choeur de l’église de Daillens; la mise au jour s’est faite progressivement et n’a été achevée que récemment, grâce aux bons soins des conservateurs-restaurateurs de l’Atelier Saint-Dismas.

L’espace médiéval du choeur -situé sous le clocher- arbore un décor polychrome aux couleurs vives datant du début du XIVe siècle, et représentant une Annonciation (sur la gauche) et une Présentation au Temple (sur la droite).

La Présentation de l’Enfant Jésus au Temple (© MVD)

Ces deux scènes étaient surmontées d’un Christ en mandorle flanqué de deux anges musiciens, dont seul l’ange de droite -qui accorde son psaltérion- est aujourd’hui bien lisible. Sur la voûte, quatre anges supplémentaires font sonner leurs trompettes; les ogives conservent une polychromie ocre rouge et jaune remarquablement intense.

L’état de conservation de ces peintures s’explique par des circonstances historiques particulières: après l’introduction de la Réforme en Pays de Vaud (1536), le choeur a été abandonné dans sa fonction liturgique, et son accès a été fermé par une porte. Bien que la nef de l’église ait fait l’objet de travaux en 1892-1893, puis -de façon plus conséquente- en 1967-1968, l’intérieur de l’ancien choeur n’a jamais été exploré.

Ange musicien (© MVD).

Les travaux de « conservation » étant achevés, il s’agit à présent de définir en quoi consisteront, précisément, les travaux de « restauration » à venir: comment respecter la substance médiévale de ces peintures exceptionnelles, sans la dénaturer, tout en rendant l’ensemble lisible pour le spectateur? Les discussions sont actuellement en cours.

Pour plus d’informations sur les peintures médiévales de Daillens, voir un premier article de Brigitte Pradervand, écrit en 2009, alors que les peintures étaient encore en cours de dégagement. Une vidéo réalisée en 2011 par Carina Freire pour la Ville de Daillens documente le travail des conservateurs-restaurateurs:

Blaise CHRISTEN, « Les pièces musicales du château de Denens »

MVD — Sun, 23 Sep 2012 13:08:33 +0000

Le présent article se donne pour objectif d’illustrer la pratique musicale dans le milieu patricien du Pays de Vaud, à l’aide d’un fonds de partitions provenant du château de Denens, déposé en 1960 aux Archives Cantonales Vaudoises par M. Charles de Buren.

Helen BIERI THOMSON, « D’un inventaire à l’autre. Damas, indiennes et tapisseries au château de Prangins »

MVD — Sun, 23 Sep 2012 09:09:33 +0000

A la lumière de deux inventaires de biens, établis à quarante ans d’intervalle, cet article se propose d’étudier les tentures murales posées dans les salles de réception du château de Prangins au XVIIIe siècle et de voir comment le choix de celles-ci éclaire les stratégies de représentation des propriétaires. En effet, tout comme un mobilier raffiné, des portraits de famille ou des objets de valeur tels que lustres et miroirs, les étoffes dont on revêt les murs sont des signes de distinction.

Dave LÜTHI, « Portrait mobilier d’une famille patricienne. Le cadre de vie des Gingins au XVIIIe siècle : entre opulence contrôlée et obligation sociale »

MVD — Sun, 23 Sep 2012 09:05:15 +0000

Situé à proximité du Milieu du Monde, le château de La Sarraz est devenu pour un temps un centre de recherches approfondie sur le mobilier et les œuvres servant de décor à la vie quotidienne d’une famille patricienne sous l’Ancien Régime : les Gingins.
Bien que sporadiquement habité par la famille durant le XVIIIe siècle, le château abrite aujourd’hui dans ses salles une très importante collection d’objets mobiliers de cette époque (meubles, peintures, horloges, porcelaine, orfèvrerie, objets d’art, etc.) qui témoignent du train de vie aisé de certains de ses membres. Si ces objets ne se trouvaient pas à l’origine au château – ils y ont été rassemblés au XIXe siècle par les derniers descendants des Gingins –, la reconversion du bâtiment en « Musée romand » dès 1912 a permis de les mettre en scène dans des period rooms caractéristiques du temps, de manière à donner l’illusion qu’ils sont toujours à leur emplacement initial.

Nathalie DESARZENS, « De la résidence patricienne au musée. La maison Buttin-de-Loës à Grandvaux »

MVD — Sun, 23 Sep 2012 09:03:52 +0000

Ouverte au public en tant que musée depuis 1941 et classée « monument historique » en 1955, la maison Buttin-de-Loës à Grandvaux est encore fort peu connue.
Cet article se propose de retracer les grandes lignes de son histoire, du XVIe au XXe siècle, et de présenter les différents aménagements – notamment au niveau architectural et des décors peints – commandés par les propriétaires successifs, désireux de vivre dans une maison belle et confortable.

Brigitte PRADERVAND, « Décors des hôtels de ville régionaux. Découverte des tableaux du XVIIe siècle de l’hôtel de ville d’Yverdon »

MVD — Sun, 23 Sep 2012 09:02:27 +0000

L’hôtel de ville d’Yverdon conserve plusieurs œuvres sur toiles, exposées actuellement dans la salle de la Municipalité. La découverte récente de six panneaux dans les combles, aux sujets très diversifiés, vient enrichir considérablement le corpus des œuvres.
La période à laquelle remonte les panneaux, le XVIIe siècle, est particulièrement faste pour les décors peints. Les hôtels de ville régionaux en particulier en conservent d’intéressants témoins, tant sur le plan stylistique que sur le plan symbolique, les œuvres commandées étant destinées à montrer des exemples édifiants pour les magistrats en charge du pouvoir. Les peintres, que l’introduction de la Réforme avait éloignés des églises, exercèrent leur art désormais dans le domaine municipal ou dans les maisons privées.

Alessandra PANIGADA, « Sauver Lavaux? Jean-Pierre Vouga (1907-2006) et la patrimonialisation du paysage vaudois »

MVD — Sun, 23 Sep 2012 08:58:09 +0000

Jean-Pierre Vouga est l’un des acteurs qui ont joué un rôle important dans la construction patrimoniale de Lavaux, dont le classement dans la liste des biens de l’Unesco en 2007 ne représente que la dernière étape.
Dans son rôle d’architecte de l’Etat de Vaud, Jean-Pierre Vouga participe en première ligne à l’affirmation de la pensée aménagiste en Suisse romande et à la promotion et mise en œuvre d’une « nouvelle politique cantonale en matière d’aménagement du territoire », avec l’idée fondamentale que le sol et l’espace sont des biens communs, des ressources matérielles et identitaires pour toute collectivité.

Béatrice LOVIS, « Le théâtre de Martheray par Alexandre Perregaux (1803-1805), ou La laborieuse entreprise »

MVD — Sun, 23 Sep 2012 08:54:30 +0000

De nombreux Lausannois se souviennent encore de l’ancienne chapelle de l’Eglise libre, sise à la rue Langallerie n° 5 à quelques pas du pont Bessières, avant qu’elle ne soit démolie en 1969 pour faire place à un centre commercial. Peu d’entre eux savent cependant que cet édifice fut à l’origine un théâtre, le premier théâtre en pierre construit dans le chef-lieu du Canton de Vaud, inauguré le 15 novembre 1804. L’histoire de cette salle de spectacle étant largement méconnue, notre étude souhaite retracer les circonstances de sa construction, ainsi que les principales tractations et transformations dont elle a fait l’objet, avant de fermer définitivement ses portes en 1860.